臺娛丑聞，接連曝光。

(資料圖片僅供參考)

經警方調查，炎亞綸已經被確認涉犯偷拍，并涉嫌少兒性剝削。

等待進一步厘清事件原委。

另一個，「黑人」陳建州也是手忙腳亂。

自被大牙(周宜霈)指控性騷擾以來，一直忙于對線。

其妻范瑋琪在失聯多時后，發聲力挺丈夫。

隨著二人正式起訴，事件似乎有了反轉。

之后又有媒體曝范瑋琪的聲明是陳建州代寫的。

不過，目前并未得到證實。

很快，又有新人物加入戰場——

藝人郭源元發文，聲稱自己同樣曾遭受過陳建州的騷擾。

事件再度迎來反轉。

性侵、性騷擾等罪行，向來很難取證。

一次又一次的反轉，也總是將輿論的注意力帶偏。

有時會忘記，我們需要注視的到底是什么。

正巧，最近一部新片也聚焦于此。

故事雖然發生在90年前的法國，但其揭露的性侵、謀殺、小作文、潑臟水等一系列娛樂圈百態，與當今并無二致。

今天就來聊一聊——

《我的罪行》

Mon Crime

本片由著名導演弗朗索瓦·歐容執導。

若要評當下歐洲最懂女人的男導演，歐容不遑多讓。

《登堂入室》里，他百無禁忌地拍出偷窺、出軌、師生戀等一眾獵奇橋段。

卻毫不凝視女性角色，還原了一位知性典雅的師母。

《弗蘭茲》里，未亡人女主角柔情卻不失堅毅。

相較于美貌，歐容更擅長刻畫角色的美好品質。

《我的罪行》也是繼《八美圖》《花瓶》后，他執導的「女性主義三部曲」終章。

然而，這一次似乎翻車了。

被不少網友怒批，是「反女權」。

最大的爭議，源自影片中的一場認罪。

女主瑪德琳，一名潦倒失意的小演員。

一夜間，突然登上了頭版頭條，成為罪犯。

她被警方指控，槍殺了一位有權有勢的制片人。

很快，瑪德琳被強制逮捕。

身陷囹圄，卻一副事不關己的樣子。

她的閨蜜兼律師保琳，更是喜形于色。

風浪越大魚越貴，她們決心搞個更大新聞。

在隨后的模擬現場環節，保琳貫徹了自己的辯護策略。

不是脫罪，而是認罪。

她聲稱，自己的當事人遭遇了死者的性侵。

出于驚嚇，拿起了身邊的武器。

槍殺制片人，純屬正當防衛。

倘若正當防衛成立，便抹去了謀殺的罪名。

行兇武器也非瑪德琳所有，那么就連攜帶武器的罰款也無從談起。

她們需要做的，只是靜候庭審的到來。

期間呆在牢里有吃有喝，還能省下一筆房租。

法庭上，瑪德琳依樣畫葫蘆，復述了同樣的故事。

她當日拜訪制片人，是商量一個選角。

后者起初彬彬有禮，卻突然提出想讓瑪德琳成為他的情婦。

接著將其按在沙發上，挪動著肥胖的身子逼近。

瑪德琳拼死反抗，一度將對方咬傷。

不成想，對方反而越來越興奮。

幾番掙扎無果后，她抄起一旁的手槍并扣下扳機。

這份流利的陳述，深得陪審團的同情。

瑪德琳最后的發言，更是廣為流傳。

她將自己定義為反抗性壓迫的斗士，向全體女性致意。

「通過我的罪行，我無意中捍衛了我們共同的事業」

最終，瑪德琳被判無罪釋放。

媒體熱捧、片約不斷，成為紅極一時的女明星。

保琳也憑借成功的辯護，進入了事業的井噴期。

姐妹二人，已然被全國女性視為偶像。

然而，反轉隨之而來。

過氣的女星肖梅特推門而入，指著瑪德琳一通怒斥。

她聲稱，自己才是殺死制片人的真兇。

她的故事，似乎聽起來更為合理。

一位過氣女演員，多年來與制片大亨糾纏不清。

如今人老珠黃，被無情拋棄。

窮困潦倒的她登門索要30萬現金，逼得制片人拔槍怒斥。

眼前的一幕，讓肖梅特徹底寒了心。

她略施魅力安撫男人，隨后驟然奪過手槍，了結了這個渣男。

更關鍵的是，她手持證據。

死者的錢包，足以推翻所有的案情。

如果瑪德琳被判處刑罰，她自然也不會吱聲。

但眼看前者名利雙收，她勢必要站出來分一杯羹。

至于瑪德琳與保琳，面臨著人設崩塌的危機。

輿情的翻云覆雨，勢必將她們打成投機分子。

造謠、反轉，似乎已成當下輿情的常態。

本片中的瑪德琳，也因吃女性紅利遭受質疑。

但，冒領殺人罪名是假，被大佬性侵卻是真。

更擅長顛倒黑白的，反而是某些男性。

片中也極具諷刺地羅列了他們的種種怪狀。

第一點，小作文式定罪。

偵查初期，檢察官掌握了一條關鍵線索——

死者丟失了30萬法郎現金。

于是，他立馬結合瑪德琳的身份、財務狀況展開臆想。

腦補出了一則「仙人跳」戲碼。

在他看來，潦倒的女演員必然貪財歹毒，高貴的制片人一定善良慷慨。

后者的好意援助，卻勾起了前者的野心。

進而色誘制片人，以換得錢財與演出資源。

遭到拒絕后，便盯上了那30萬現金。

惡向膽邊生，拔槍殺人后攜款潛逃。

檢察官還煞有介事地指出了另一項間接證據。

事發當晚，瑪德琳拉著保琳去看了電影。

顯然，這是盜取巨款后的放縱之舉。

但令人啼笑皆非的是，這筆錢后續很快就在死者家中被找到。

檢察官臆想的說法，自然也不攻自破了。

第二點，受害者有罪論。

即使在瑪德琳認罪后，檢察官仍不依不饒。

對正當防衛的說辭，始終持懷疑態度。

像制片人這樣有錢有勢的高質量男性，絕不會愛上一個平庸落魄的女演員。

法庭上，訴方律師也持同樣的觀點。

一有機會，他便大肆嘲諷瑪德琳的演員身份。

并試圖煽動現場情緒，混淆陪審團視聽。

「多棒的女演員啊」

他請來房東作證，卻處處下套。

先是挖出瑪德琳拖欠房租的事實，以證明其有謀財害命的動機。

再是用輕佻的話語，暗示她們肉償房租。

似乎只要為其扣上蕩婦的帽子，就能隨意擺布黑白。

「她們沒有以服務來償付嗎？」

第三點，被迫害妄想。

搜查瑪德琳住處的警員出庭作證，提供了「關鍵線索」。

律師與罪犯共住一室，屋內卻只有一張床。

如此反常的配對，立馬引起了訴方律師的興致。

他當即找到了此次犯罪的源頭——

對男人的仇恨。

隨后，便是一番慷慨陳詞。

嘴上說著的，是法律的正義。

呼吁公眾，三觀不能跟著五官走。

決不能因為罪犯是個美女，就動搖了司法的準繩。

下一秒，又不禁露出了心里的算盤。

一旦瑪德琳被判無罪，勢必會鼓舞仇視男性的行為。

他回想起自己妻子的威脅——倘若出軌，就會被刀片割斷喉嚨。

「先生們，我們必須勸阻我們的妻子產生這種想法」

因此，他呼吁所有男性都應當捍衛自己的安全。

判處瑪德琳死刑，便是最好的殺雞儆猴。

當然，并非所有男性都站在對立面。

瑪德琳的男友，就選擇力挺自己的情人。

只是，這層堅定的背后，仍舊諷刺。

不久前，這位富家子弟剛剛與一位富家千金訂婚。

為了前程，他難違父命；出于欲望，又舍不得斷掉與瑪德琳的聯系。

恬不知恥地提出，請后者當自己的情婦。

說到底，他不過是被瑪德琳的貞烈所感動。

殊死抵抗性侵，也是為了他守身如玉。

他自我感動的表演，被法官當眾拆穿。

「小伙子，這里不是劇院」

一幕幕亂象，高度濃縮于法庭之上。

對于真實的受害者，絲毫沒有同情心、同理心。

導演借律師保琳之口，直白地呵斥了這些荒誕言論。

「把這些平庸的影射，留給這些可悲的男人吧。」

其實，歐容從未以「女性主義」標榜自己的電影。

但，從他的「女性主義三部曲」中，清晰可見三種層次的主題。

《八美圖》中，父親自殺、女性當家。

以一場懸疑鬧劇，講述了父權的退場。

《花瓶》中，女主頂替了平庸的丈夫，將混亂的工廠打理妥當。

以輕松詼諧的手法，展現了母權的登基。

到了這部《我的罪行》，則更像是女性同盟的勝利。

故事情節設定在1935年，一個女性處處受限的年代。

瑪德琳的事跡之后，越來越多的女性覺醒。

甚至，開始出現了很多模仿犯。

當然，「殺男」只是小小的調侃。

但透過表象，看到的是整個社會的不公。

職場歧視、同工不同酬、沒有投票權，這些問題都長久存在。

正如保琳在法庭上，道出的所有女性的困境。

「我們的權利不被重視，錯誤卻被無限放大。」

我的罪行捍衛了我們共同的事業，絕非一句片兒湯話。

如果女性沒有投票權，就毫無可能獲得真正想要的。

要想遏制罪行，就必須從根源處改革。

通過倒逼政府，為更廣大全體謀得權利。

「女人想得她們想要的，就只有通過犯罪。」

令人著迷的，還有片中女性角色間的關系。

肖梅特的出場，在荒誕中帶著幾分俏皮。

全然不似一個惡人、反派。

她同樣也是結構困境的受害者。

多年前，她還是當紅影星。

如今卻因為年齡增長，失去了資源。

至于那個制片人，當年不過是她的司機，依靠著她的關系才有了今天。

她的罪行，同樣可以被理解為向父權制開槍。

最終，肖梅特得到了與瑪德琳同臺演出的機會。

將兩人的真實遭遇糅進話劇中，演繹一出正義處決。

如是女性同盟，不經讓人想起一則舊聞。

去年，伊朗爆發了反頭巾運動。

在多數國家保持緘默之時，法國女星們率先發起聲援。

包括朱麗葉·比諾什、瑪麗昂·歌迪亞、伊莎貝爾·阿佳妮、伊莎貝爾·于佩爾、夏洛特·甘斯布等眾多女性電影人，紛紛發布視頻。

她們剪掉自己的頭發，支持伊朗女性為自由而戰。

再回看此次的臺娛metoo，同樣令人唏噓。

做一塊扳倒壞人的鐵板，太過痛苦。

但，倘若每塊鐵板都能聯合起來，必然鑄成牢不可破的高墻。

正如郭源元的發文中，那句溫柔且堅定的話語。

我不想讓她只有一個人。