世界衛生組織在本月宣布，新冠疫情已經不再構成“國際關注的突發公共衛生事件”。
終于，籠罩在城市上空的陰霾逐漸散去。
(資料圖)
它的離去，并非是這三年不留一絲痕跡過去了。
它甚至潛移默化地，殘留在了我們的生活里。
偶爾從褲兜里翻出的口罩，在桌上還剩半瓶的酒精，人群中一聲讓人再次神經緊張的咳嗽.......還有那些，離開了的人們。
我們以劫后余生的姿態活了下來，但，我們都心知肚明，這不過是命運的僥幸。
在疫情這幾年，內地也有不少以“新冠”主題拍的主旋律電影。
但。
這些電影所關注的，往往是一種群像，一種“正確”的集體記憶。
而缺少，真正的“人”。
以及普通人，在那樣一個環境里的掙扎與遭遇。
比如口罩。
有多少人在物質緊缺的時候，把用過的口罩放進水里反復蒸煮，反復利用？
比如工作。
有多少人因為疫情而失業，悄然離去，或者靠勉強打散工為生？
所幸。
內娛之外，還有人愿意關注著這些離我們不遠，但幾乎被“遺忘”的記憶。
今年金像獎10項提名的作品——
窄路微塵
目前最佳的疫情題材電影，一個名叫窄哥（張繼聰 飾）的普通人的故事。
但通過他的眼睛。
我們看到的，卻是一整個城市底層人的困境。
以及在艱難求生的過程中。
那曾經引以為豪的，獅子山下精神的褪色。
01
窄
香港人曾經很崇尚“獅子山下”的精神。
所謂刻苦耐勞，勇于挑戰，守望互助，愛拼才會贏。
就像那部《歲月神偷》。
即便臺風來臨，面對絕境，依然——
要保住個頂
大家都相信“風雨過后有彩虹”，大家都相信可以“用艱辛努力寫下那不朽香江名句”。
但《窄路微塵》呢？
不好意思，它告訴你，人有時候，也會把路越走越窄。
毫無疑問，窄哥是個很努力的人。
他經營著自己的一間清潔公司，即便整個公司從上到下就他一個人，但對于工作，仍然兢兢業業，毫不馬虎。
夏天。
他依然全身裝備，戴著防護面具、穿著防護雨衣，在密不透風的房間里，為客戶的店面噴消毒劑。
一場工作下來，頭發也被汗打濕，手套混著汗水與消毒水。
因為酬勞豐厚？
不。
疫情期間，倒閉的店鋪比硬撐的店鋪多。
健身房、食肆、超市，人員密集的地方都紛紛拉下了卷閘門，并在門口貼出停業告示，什么時候開業？
另行通知。
而窄哥這條商業之路，也如他的名字一般。
越走越窄。
先是自己賴以跑業務的面包車，壞了；接著，是他賴以消毒的噴槍，也壞了。
這讓本來就入不敷出的窄哥，更加雪上加霜。
但偏偏，窄哥又是個好人。
單身媽媽Candy（袁澧林 飾）來應聘，明明沒有工作經驗，明明試工期間窄哥見到她有偷東西的習慣，但看著她的女兒“豬女”，他依然給了她機會。
為什么？
因為同是底層人，知道一個“守望相助”。
只是窄哥沒想到的是，從此，他的路，更窄了。
疫情期間，口罩成了俏貨，尤其是兒童口罩，很多家長都有把成人口罩纏成幾圈，勉強戴在孩子臉上的“經驗”。
但終歸是不嚴實的。
一天只賺200塊的單親媽媽，要怎么樣才能買到市面上炒到600多一盒的口罩？
錢是一方面。
途徑則是另一方面。
Candy卻在客戶家打掃衛生時，看到成箱的囤貨。
偷幾盒，應該不會發現吧。
只是“不幸”，還是被發現了，窄哥因此也損失了一個熟客。
僅僅如此嗎？
更重要的則是清潔劑。
窄哥是個老實人。
說好了用光觸媒清潔劑就不會用普通清潔劑，但因為封關，進口清潔劑發不了貨，怎么辦？
Candy說用水稀釋，反正看不出來，只要把清潔到位就行了，窄哥也戰戰兢兢地答應了。
可他沒想到。
有一天，海關找上門來，說他公司走私假的清潔劑，最終，他不但損失了所有的客戶，還被告上法庭，公司只好關門了。
這路，不僅走窄了，還被堵死了。
但這里路走得越來越窄的僅僅是窄哥嗎？
不。
Candy——
她并不是天生“投機取巧”，而是把生存放在了第一位。
為了活著，什么都可以做。
作為未婚單身媽媽帶著女兒四處討生活，住在一個20平方，沒有窗戶的房間里。
但在這疫情之下，她在哪里能找到一個像樣的工作？
她會賣原味內衣褲。
也會在到處烏煙瘴氣的網吧里，忍受客人的性騷擾。
窄哥的媽媽——
一位樂觀的獨居老人。
為了給兒子省點錢，將用過的口罩又放在鍋里蒸一次，似乎就能殺菌了。
兒子一邊叮囑媽媽別再外出了，媽媽一邊在家晾口罩。
倒也沒聽進去。
有口罩，就有活路。
有口罩，就能踏實。
他們不努力嗎？
顯然不是。
一個細節。
窄哥走出地鐵站的時候，恰好看到一家三口，母親在給女兒換口罩。
被換下來的那個口罩，被隨意地丟在了地上。
是的，有條件的家庭可以放心給孩子換口罩，但沒條件的呢？難道就像Candy說的那樣：
窮就注定要等死，是不是？
或許，窮人再努力，也無法跨越階層。
尤其是危急時刻。
他們的選擇越來越少，最后，只能被壓榨、逼迫，進入更狹窄的人生道路上。
就像電影里隨處可見的鏡頭。
哪怕是日常的事物：墻、門、衣服、電梯等，都能形成一道“窄門”。
這種逼仄的壓抑感。
不斷地，把窮人的生活，困在這左右圍攻的境地之中。
02
路
或許你會疑惑，網絡上流傳著那么多“暴富”的傳說，什么擺個攤月入幾萬，種個地年入幾十萬之類，如窄哥這樣的人，真的就沒出路了嗎？
他們何嘗沒有想過出路。
擺在面前的就有兩條路：移民，以及教育。
移民，可以擺脫目前的生活困境。
教育，可以重新分配下一代的資源。
聽起來很美好。
但實際情況呢？
先說移民——
似乎是窄哥身邊大部分人的選擇了移民。
他們的客戶，移民了；
多年的老友，也移民了。
就連豬女的同學也一個個地走了。
但，是否人人都有資本去移民呢？
去到一個陌生的國度。
拖家帶口卻還不是要從底層做起？
再說教育——
Candy沒錢讓女兒住上安穩的房子，甚至沒錢供女兒上好的學校，但她卻從未放棄過女兒的學業。
她不但讓女兒上網課，也會花錢讓女兒上補習社。
實在拿不出錢的時候，哪怕是在網吧打工，她也會讓女兒在網吧的電腦上學習。
因為每一代人都信奉“知識改變命運”的傳說。
只是問題是。
上網課的孩子，與她富有的同齡人相比，究竟有多少競爭力呢？
電影沒說。
但我們心知肚明。
所以對他們來說，出路其實只有一條：活下去。
在疫情中。
有人幸運地活了下來。
但與此同時，也有許多人悄無聲息地死去了。
一次，窄哥與Candy接到了一條在老舊“劏房”里的訂單。
一位孤獨死的老人。
在小小的房間里，留下了尸體腐爛后的痕跡。
沒有人發現這個房間的腐臭味兒么？
隔壁是有人的。
但，沒有人在意鄰居是生是死。
自己活著，也足夠費勁了。
在這一單清潔結束后，Candy很納悶地問出我們在心底嘀咕了千百遍的那句話——
其實做人這么辛苦為了什么?
窄哥也無法回答這么高深的問題。
他只知道，有訂單，那就做，收拾干凈，拿錢走人，再進行下一單。
簡單，粗暴，從不想“意義”與“生死”。
人活一世，這些問題真不在乎？
不，而是他沒時間想。
窄哥是一名非常典型的中年港人。
他相信老實肯干才可以維持自己與家人在這個社會里生存下去。
他相信，窮，不是理由，也不是被人看不起的借口。
用他的話說。
這個世界是閪樣，但不代表你要做閪人。
只是結果呢？
窄哥的母親，因病送入醫院，卻因為錯失急救良機而去世。
他終于忍不住，在Candy面前哭了起來。
因為，在救護車上，護士問他母親是否有基礎病，是否有藥物過敏，他真的一句答不出來——
不是他不孝順。
而是一個更為直接，也無法反駁的理由：
要賺錢嘛
哪有時間
為了在這個世上生存下去，我們已經筋疲力盡了。
你說還要努力跨越階層？
你說要自己選擇生活？
旁觀者的這些目光，恐怕，多少有些“何不食肉糜”了。
03
微塵
是的，看到這里你或許會覺得，這電影，多少是有些“喪”了。
就像這幾年的本土港片。
關注現實，關注那些看不見的角落，多少會讓人覺得“壓抑”。
但真的如此嗎？
Sir倒是覺得，當這一大批年輕的創作者，把真實揭示給你看時，其實所想說的并不是“喪”或“壓抑”。
拿近年的幾部“四字”影片來說。
《流水落花》。
初看，又是原生家庭，又是喪子之痛，是通過寄養家庭審視這個社會不被關注的角落。
但看完電影，你會感覺到溫暖，和善意。
《濁水漂流》。
街頭露宿者題材，電影用大量的篇幅描述這樣一個群體的艱難，與困境。
但這其間人與人之間的感情，我想沒有人不會不被觸動。
而《窄路微塵》呢？
它提出了一個詞：
微塵。
在電影里，指的是那些庸庸碌碌毫不起眼的蕓蕓眾生。
如微塵一般，聚集，漂浮，在這個世界上生活著。
在這個意義上。
輝哥們（《濁水漂流》）是微塵。
那幾個被寄養的孩子（《流水落花》）是微塵。
其實你我，何嘗也不是微塵？
尤其是這幾年，我們真切地感受到了自己的無能為力，真切地感受到了自己的脆弱無助，我們期待著陽光明媚，卻總是陰云密布。
如微塵一樣。
天都不理。
但因為是微塵，就毫無意義了嗎？
當然不。
電影里親人的去世，其實是導演林森的真實故事。
在寫這部電影的劇本時，林森的父親也因病去世。
拍攝這一段時，林森看著窄哥送媽媽上救護車，也想起了自己曾經身處這樣的場景中。
“阿聰（張繼聰）都知道我的事，大家攬一攬（抱一抱），有個安慰”，林森導演在采訪時如是說。
他認為，這一幕絕不是純粹個人的私事，而是許多家庭都會面對的情況。
此時的他，或是，窄哥們，在這一幕下，以微塵凝聚成團。
在這場人類的共同命運中，共呼吸，同體驗著。
痛苦，我們彼此分擔。
力量，我們相互支持。
就像窄哥說的：
我們一粒塵也不如
上天不是常常看見我們
不過不要緊
我們能看見對方就可以了
林森想用這部電影，表達出香港人身上最強大的一點，也是永遠無法磨滅的一點——
生命力。
“香港人很有生命力的，無論放在哪個角落，有多少框框，都可以從角角落落里鉆出來，就像《窄路微塵》一樣。”
他們如微塵一般，躋身于狹小處。
就像《一念無明》，屈身于幾平米的房間里。
就像《濁水漂流》，生活在橋底下。
但，任憑再大風浪，都無法消除隱藏著的強大生命力。
當Candy與女兒，輾轉來到廉價酒店，只能占住時。
Candy還想女兒，這里是小一點.......
但豬女說，挺好啊，起碼這里有窗。
Candy也稍微放下心來：“還有冷氣機沒壞。”
是啊。
一扇透亮的窗，一臺冷氣機。
足夠讓人感受到活著時的小小舒適。
在緊閉的生活里，慢慢透一口氣。
而這，才是電影表達的重心——
我們需要的其實不是憤怒的批判。
而是在真實的基礎上，向一個個普通人，投向些關懷的目光。
畢竟。
我們已經習慣了爭吵站隊。
也早已習慣了宏大敘事。
回頭再看。
我們幾乎已經忘了，人，其實是個很復雜的動物，尤其是疫情期間，當整個社會出現混亂與失序，當人心變得敏感而偏激，他有時會自私，有時會犯錯，有時會言不由衷，有時會誤入歧途。
沒有人會是一個“單純”的人。
就像我們看過的無數電影與文學作品。
就像我們身邊的每一個，真實的生命。
認真看待他們，其實也就是認真看待自己。
如今。
港片正在往這個方向邁進。
而我們的電影呢？
“大”字寫了太久。
以至于總不記得，它中間的那個“人”字了。
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編輯助理：小田不讓切
