武漢雙年展上“水”主題作品

“策展在中國”論壇海報

雙年展，日漸從先鋒性的小圈子展覽變成了常態化的展覽，全球每年舉辦的城市雙年展300多個。

【資料圖】

種種原因，許多雙年展都讓人“似曾相識”，如“炒剩飯”。據統計，各城市舉辦雙年展的平均耗資是1000萬—3000萬。如此規模的投資，雙年展如何產生社會影響力？如何進入社會生活和市民生活？如何在國際化視野下做出本地特色？

5月10日，“融合與創新：當代藝術與城市發展——2022武漢雙年展論壇”“‘策展在中國’論壇暨2023年中國美術家協會策展委員會年會”在武漢美術館（琴臺館）舉行，與會專家縱論雙年展策展中積累的經驗，以及面臨的爭議和挑戰。

游客排隊蹚水，威尼斯雙年展看水位定價

談到雙年展，威尼斯雙年展最為有名。威尼斯狂歡節始于1296年，威尼斯雙年展始于1895年，威尼斯電影節始于1932年。

中國美協策展委員會副主任兼秘書長、北京畫院院長吳洪亮談到，威尼斯雙年展的舉辦，不是孤立的，各個版塊如電影、藝術、建筑、舞蹈、音樂、戲劇提供了跨地域、跨媒介的交流平臺，全球慕名而來的游客拉動了旅游、酒店、餐飲、金融、保險、物流等眾多行業的發展。

吳洪亮談到一個細節：威尼斯城市管理非常細致，因為水患多發，水位高時會按小時公布水的高度和危險性評估。水位最高時，進威尼斯雙年展場館看展是不收費的，水降一點后則是半價，而水位恢復正常后則又回到一票難求的情況。他展示的一張游客排隊，蹚水進威尼斯雙年展場館看展的照片，讓人印象深刻。據統計，威尼斯雙年展的藝術展，近年來的參觀人數都在60萬以上，建筑展超過30萬人。

他認為，城市管理者或雙年展管理者，應在前期充分衡量投入和產出，這樣才能保證雙年展能否持續辦下去。而展覽要想做到國際化，就更要注重“在地化”。

展覽應該放大城市影響力，不是自嗨

在多位與會嘉賓的發言中，不約而同展示了“榴蓮榴蓮，首屆泛東南亞三年展”的海報和作品。當藝術與熱氣騰騰的社會生活“親密接觸”，讓藝術一下子接了地氣，瞬間能被記住。

中國美協策展委員會副主任、廣州美術學院美術館館長王璜生介紹說，正在廣州美術館展出的“榴蓮榴蓮，首屆泛東南亞三年展”，是從廣州出發思考廣州與東南亞之間文化歷史的關系，以及東南亞的文化問題在國際化的背景里的特殊意義，“用具有象征意義的榴蓮去提出問題、展現態度，展覽不僅有藝術作品，還有表演等。”

在水鄉蘇州，吳洪亮策劃了“虹——來自橋的世界”展覽。作為金雞湖雙年展的三大主題展之一，其以“橋”為線索，集結了費俊、張永和、賴聲川、霍建起、丘挺、王紹強等國內外三十余位（個）跨領域的藝術創作者和藝術團體，融合不同的創作媒介，以藝術、舞蹈等多種形式致敬蘇州的橋。

中國美協策展委員會委員、中央美術學院美術館副館長王春辰說：有影響力的雙年展本身不是自嗨，也不是在本地化的區域內開展，而是結合全球的資源、文化、藝術和各種參與者，極大地放大城市影響力。

“在地化”優勢讓展覽深入市民生活，增強辨識度

有專家認為，雙年展應不僅僅是藝術動員，更是社會動員、城市動員，而不是幾個藝術家一起在做一個事情。動用國際化的資源，跨界資源，充分展示“在地化”的特色，或許能增強各個城市國際雙年展的辨識度。

當日舉行的“策展在中國”論壇上，中國美協策展委員會副主任、上海戲劇學院教授李旭等多位專家談到了，全球每年300個雙年展，存在著“復制”“從這里搬到那里”的情況。“國際雙年展這個圈子很有限，國內雙年展策展人中心人物大約60—80人，常參展的核心藝術家大約200-300人，因而在雙年展上經常看到熟悉的配方，熟悉的味道。”

李旭分享了上海雙年展的經驗，上海雙年展和威尼斯雙年展一樣，并非孤立存在，而是與上海國際電影節、上海書展、上海之春國際音樂節、上海國際芭蕾舞比賽等眾多活動一起形成互動，形成上海“文化盛宴”不落幕的體驗感。

中央美院建筑學院副教授王子耕分享了第九屆深港城市/建筑雙城雙年展的經驗。該展覽關注環保再生的話題，特別設置的“流浪動物之家”版塊，邀請了30多位建筑師為城市里面流浪的動物做窩，用城市垃圾或者廉價物品，通過設計手段讓它的價值重現。“創作成本很低，但受到了社會的廣泛關注。”

武漢美術館館長陳勇勁發言分享了武漢美術館做在地化展覽的經驗。他說，武漢地域文化生態是構成策展語境的重要因素。武漢因水而生，素有“九省通衢”的美譽，近代中西文化交匯，促成了武漢流動、開放和包容的市民文化和城市性格。武漢美術館近年推出的《武漢 武漢——一部藝術鏈接的城市史》《老武漢 新武漢——從漢口開埠到老城新生》《日新月異——武漢美術館館藏工業版畫作品展》《藝術之城：金城銀行的前世今生》等眾多體現武漢特色的展覽，既受到專業領域的認可，也受到市民和游客的歡迎。