極目新聞記者 黃忠

攝影記者 劉中燦

實習生 張鑫怡

玉不琢，不成器。木不雕，難成品。一塊普通的木料，在武漢市江夏區漢派木刻非遺傳承人朱明的手下，卻變成了精美絕倫的藝術品，或形態逼真、或氣勢恢弘，或小巧玲瓏，令人叫絕。

11月5日，在武漢市江欣苑社區的非遺傳承園，有一家名為“傳統木雕”的工作室。如果你推門而入，一股木香會撲面而來，同時你會聽到伏案的工匠，飚出的一句地道武漢話：“您家隨便看看。”

說話的便是工作室的主人朱明，擅長漢派木雕和木刻。工作室墻上裝裱的“湖北省工藝美術大師”、“中國工藝美術百花獎優秀獎”等各類證書和榮譽，仿佛在告訴訪客：主人來頭不小。

完成一件作品往往耗時月余

“提起木雕，大家可能想到的是東陽木雕，其實，漢派木雕也是非常珍貴的非物質文化遺產，最早起源于東周及楚漢。漢派木刻也極具地方特色。”朱明告訴極目新聞記者，木雕和木刻最大的區別是：木雕是立體的，木刻是平面的，可以墨印、油印成畫，有點像傳統的版畫。

在這間不足30平米的工作室內，記者看到，房內擺滿了許多段原木、木雕作品、木刻作品以及一些小擺件。最顯眼的還有兩張木桌，桌子周圍釘滿釘子，掛上各種斫子、起子，桌子上則支著工廠里的老式臺燈，那便是朱明的工作臺。

每天一大早，伴隨著木頭的敲擊聲，朱明便開始了他一天的創作。沒有客人時，身穿牛仔褲、戴著老花鏡、胡子半白的朱明，會一頭扎進自己的雕刻世界，專心致志地用筆描摹、用斫子雕刻。

一天中的大部分時間，朱明就在他的工作室里和木頭和眾多大大小小不同種類的刻刀為伴，靜靜地雕琢時光，雕琢傳統。時光流轉、木屑滿地，一幅幅精致的木雕或木刻作品，便悄然問世了，每件都是孤品。

“我的作品主要是木雕，還有一些傳統木刻，可以反復利用，通俗點說就是木質的模板。”朱明告訴記者，木雕和木刻多選材樟木、黃楊木、楠木、椴木等。“木雕是個既費工時，又費心思的活計。”朱明介紹，要完成一件木雕作品，從選材到成品，起碼要經過落底、打胚、修光、細雕、打磨、刮滑、上漆等數十道工序，用到的工具有的甚至多達近百件，每一道工序都需要細致入微，有時完成一件作品都要耗費一個月時間。

工作室內，記者看到，木雕作品《盛荷》甚是精巧，“出淤泥而不染”的荷花，莖上生葉，葉上生花，紋路逼真。“木雕和木刻技藝一樣，只能做減法，所以每一筆每一刀都要格外的小心。”朱明說。

希望雕刻出來的作品有溫度

57歲的朱明出生在不折不扣的藝術世家。他的爺爺朱人鶴，是湖南話劇舞臺美術的先驅，曾組織了多個進步劇社，承擔舞臺美術設計的工作。在一些舊書網上，還有其戲劇小叢書《舞臺化裝》的復印版在售。

后來，朱人鶴來到湖北，成為長江大橋欄桿浮雕的設計者之一，橋上“楓與貓頭鷹”“一行白鷺”“龜、蛇、黃鸝、桂花”等浮雕設計就出自朱人鶴之手，部分設計草圖至今還留存在朱明手中，“這是我們家的傳家寶。”

朱明的父親朱肖丹繼承了朱人鶴的衣缽，繼續從事舞臺美術的工作，是國家二級舞美設計師。舞美設計劇目有《洪湖赤衛隊》、《回春曲》、《紅綾》等作品。

從小在爺爺和父親的熏陶下，朱明有著深厚的藝術積淀。“可能是耳濡目染的原因，從小我就喜歡畫畫，爺爺和爸爸就手把手教我。”朱明回憶道。

后來，他慢慢接觸到木雕和木刻，并以此為主攻方向，并進入武漢市工藝雕刻廠工作。后因雕刻廠改制，朱明放不下自己喜歡的木雕，于是開起了工作室，從事漢派木雕和木刻的傳承和推廣工作。

不管是木雕還是木刻，朱明都追求“神韻在先”。他希望他一刀一刀雕刻出來的作品，是有溫度的，“這也是手工的魅力”。為了發揚傳統木雕和木刻的工藝和魅力，朱明曾到全國各地考察學習，并搜羅了很多老物件，比如木制的老抽屜、門楣，他把這些東西也掛在了自己的工作室內，好實時觀察它們，探索其中的奧秘，“做傳統不是要做傳統的樣子，而是用傳統的手法。把丟失的老手藝撿回來，不然后人就看不到這些老的技法了。”

最擔心漢派木刻沒有人傳承

在工作室內，記者看到一幅巨大的漢派木刻作品《財神》。朱明介紹，作品長2.4米、寬1.6米，耗時一年才完成。記者注意到，作品線條走向婉轉、流暢，形狀造型栩栩如生、活靈活現。

更絕的是，木刻上墨、將紙覆蓋，慢慢拓印，就成傳統的版畫。“這個作品框架太大，版畫拓印只能春夏之交完成，太冷太熱都不適宜，不然不好上墨。”朱明介紹，在眾多的木刻作品中，以人像雕刻為最難。因為人像雕刻必須將神韻展現出來，這就要求木刻師傅除了要有精湛的雕刻技術，還要注重人像的整體造型和動感，尤其要在面部五官和披甲等細節上下功夫，這樣的細節雕刻是最費時的，也是最考驗木刻師傅功力的。

目前，朱明正在創作《武漢八景》的木刻作品，里面涵蓋了黃鶴樓、武大櫻花、歸元寺、長江大橋、龜山電視塔、江漢關等武漢地標建筑和元素，“希望大家通過這個作品，認識武漢、了解武漢、愛上武漢。”

從事木雕和木刻事業已經34年的朱明，最發愁的還是缺乏下一代傳承人。由于木雕和木刻創作需要扎實的基本功，而練基本功往往花費數年的沉淀，能夠拿起刻刀已是不易，而正式的雕刻則更加耗時耗力。

朱明說，由于木雕和木刻工藝培養周期長、出師慢等原因，這些年來，徒弟就像走馬燈似地來了一個又一個。令他欣慰的是，有四個徒弟堅持了下來。“現在大環境一般，對于幾乎沒有知名度的漢派木雕和漢派木刻就更難了。”朱明希望有一天能將漢派木雕和漢派木刻發揚光大，希望這一傳統民間技藝能被人熟知，并得到傳承和發展。“我很擔心，它會永遠的成為了掛在墻上、展出在博物館里的文化遺產，沒有人來傳承它，才是最大的悲傷。”

對此，武漢市江夏區文旅局有關負責人表示，將在漢派木刻保護、傳承、推廣上予以支持，鼓勵其不斷創新，多出文創產品，讓更多市民和百姓了解漢派木刻。