6月19日，騰訊視頻“共創·向上”影視年度發布在上海舉行，騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執行官孫忠懷發表主題演講,多次提到對好內容的重視。

在他看來，行業經歷了喧囂、泡沫，正在逐步走向成熟，粗制濫造的作品混不下去了，“一個邏輯自洽、沒有bug的故事，依然是電視劇創作的重中之重。”

“今年突然涌現出的爆款佳作,是行業長久以來的積累和爆發，是對常識和理性的回歸。”在演講中，孫忠懷數次提到內容的重要。就騰訊視頻來看，接連推出了眾多口碑佳作，如入圍了白玉蘭獎最佳電視劇的《夢華錄》《三體》以及不久前以豆瓣9.4分收官的《漫長的季節》。這些作品從品質、創新及藝術價值層面推動了劇集品類的整體升級。

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孫忠懷認為，這些爆款佳作不是憑空出現的，而是行業長久以來的積累和爆發。無論是制作公司還是平臺，大家都有一個共識：好故事仍然是最核心的東西。在他看來，電視劇是通過畫面講故事的藝術。一個邏輯自洽、沒有bug的故事，依然是電視劇創作的重中之重。一個好的故事不見得可以被拍成好電視劇，但一個優秀的電視劇，一定是有好故事作為根基。創作的所有努力，都要服務于講好一個故事，而不是破壞這個故事的講述。

梳理這些年國內影視行業發展，經歷了喧囂、泡沫，但行業正在總體調整，陸續轉向精耕細作，“這是行業走向成熟的標志。”

孫忠懷說，電視劇行業和電視劇觀眾經過了這么多年的發展，審美水平不斷提高。粗制濫造的作品混不下去，一定會被強烈吐槽。審美高級的作品，無論面向大眾還是小眾市場，都會獲得廣泛的口碑。

過去觀眾向外探索世界，注重廣度，現在向內探索自己的內心，注重深度。這都要求內容的表達必須有更多的層次，有更多生活的顆粒度，不能大而化之。需要在內容上讓觀眾有所獲得，要兼具內涵和美感，向更廣更深的地方探索。

行業走向成熟，越來越多創作者能安下心來搞創作，也讓觀眾有了看到更多創新作品的機會。《漫長的季節》通過幾段時空的剪輯，自洽地講述著時代洪流中，每個被命運戲弄的普通人奮力掙扎的故事；原本被認為不可能影視化的《三體》，在經歷七八年的打磨下，終于讓人們看到了中國科幻劇的可能……

在和影視創作者交流時，孫忠懷也注意到，行業內單追熱點的創作者越來越少了，“多數人都在踏踏實實做內容。追逐市場的熱點，往往只會失去熱點。追逐短暫的成功，往往得到的只是成功的幻覺。”

作為內容產業，電視劇的發展質量最終體現于作品的質量。在時代、用戶、市場的多重變化之下，內容創作也理應走向新的方向。

在孫忠懷看來，后疫情時代，大家正在重建生活的坐標。以前牢不可破的東西，現在可能就被打破掉了；以前不敢想象的東西，現在卻敢想象了。觀眾的心態發生了變化，內容創作也要適應這種變化。

什么是好的內容？“藝術不是逃避現實的手段，而是理解現實的媒介。好的作品與時代的情感相契合。”孫忠懷認為，關于創作有一個非常可靠的標準，那就是能否通過藝術手段，激活人們對現實生活的共鳴、共情？

好的作品，往往能夠提供情感、理性和撫慰心靈的力量。無論是現實題材，還是幻想題材，再恢弘的想象也要觸摸生活的質感。“創作者不能脫離生活，遠離社會。離地半尺是藝術追求，空中樓閣不是藝術追求。”

值得一提的是，當下的影視圈，嚴肅文學改編熱潮正在迅速回歸。《人世間》的成功，讓行業再次看到了嚴肅文學這座金礦的魅力，純網文、大IP不再一枝獨秀。

紅星新聞記者就注意到，騰訊視頻在今日就接連發布了如《主角》《戰爭和人》《風禾盡起張居正》等根據茅盾文學獎獲獎作品改編的劇集。梁曉聲的小說《黃卡》、孫甘露的《千里江山圖》、葛亮創作的《燕食記》等也在籌備中。此外，亦舒的《噓》、《承歡記》《玫瑰故事》也正在籌備或者已經在拍攝中。

“嚴肅文學、傳統文學成為影視化題材的主力軍。行業從創作團隊到觀眾，都在成熟、提高，愿意啃硬骨頭，做硬菜，簡單的快餐已經不能滿足觀眾。”孫忠懷說。

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 蘇靜

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