作者：宋 震（中央戲劇學(xué)院教授、數(shù)字戲劇系副主任）

(資料圖片僅供參考)

6月6日，中央戲劇學(xué)院成立數(shù)字戲劇系。在此之前，IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》、“數(shù)字梅蘭芳”等具有數(shù)字戲劇雛形的作品和項目已在各地悄然出現(xiàn)。作為藝術(shù)與科技碰撞融合而生的一種新的藝術(shù)形式，數(shù)字戲劇不僅將為觀眾帶來全新的審美體驗，也將為舞臺藝術(shù)創(chuàng)造出極具想象空間的發(fā)展前景。

IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》制作現(xiàn)場。圖片由作者提供

數(shù)字戲劇是什么

數(shù)字戲劇是藝術(shù)和科技融合的產(chǎn)物。“數(shù)字”是科技，“戲劇”是藝術(shù)，數(shù)字戲劇就是將數(shù)字科技引入戲劇藝術(shù)所形成的一種新的藝術(shù)形式。

縱觀歷史，戲劇建立在舞臺科技基礎(chǔ)之上，每一次科技革命的進步都促進了舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。機械科技革命帶來了吊桿、大幕、舞臺裝置的革新；電力科技革命帶來了舞臺燈光場景的營造；電子科技革命不僅帶來了舞臺音響的變革，也帶來了燈光控制、音響控制、機械控制等調(diào)控技術(shù)；而如火如荼的信息科技、智能科技正在給舞臺藝術(shù)帶來新的數(shù)字化變革。

數(shù)字梅蘭芳（左）與梅蘭芳青年時期便裝照（右）。圖片由作者提供

數(shù)字科技包括信息科技、智能科技兩個不同的發(fā)展階段，每個階段都會對戲劇的發(fā)展產(chǎn)生不同的影響。

信息科技階段的數(shù)字戲劇以影像媒介的方式介入實體舞臺演出，或者將虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用到戲劇呈現(xiàn)中，從而使現(xiàn)場演出和虛擬的數(shù)字表演融合在一起。

智能科技階段的數(shù)字戲劇則通過智能空間的方式實現(xiàn)虛實并行的數(shù)字劇場表演和“在場性”遠(yuǎn)程觀演，帶來的是以數(shù)字劇場為載體的新型表演形式和以數(shù)字媒體為載體的新型觀演方式。同時，智能科技還會帶來戲劇的智能化，即將人工智能引入舞臺表演領(lǐng)域，具有人工智能的機器人走上舞臺，擔(dān)任演員，扮演角色。

數(shù)字戲劇是一種傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)融合之后產(chǎn)生的新型藝術(shù)，它以戲劇與影視相結(jié)合的形態(tài)示人。數(shù)字戲劇不同于傳統(tǒng)的戲劇，也不同于傳統(tǒng)的影視，它像傳統(tǒng)的戲劇那樣在劇場演出，同時又像影視作品那樣可以完整立體地進行遠(yuǎn)程傳播，它的一大特點是“智能戲劇藝術(shù)空間”技術(shù)與系統(tǒng)的集成應(yīng)用。

新科技催生出新藝術(shù)

福樓拜曾言：“越往前走，藝術(shù)越要科學(xué)化，科學(xué)也要藝術(shù)化。兩者在山麓分手，回頭又在頂峰匯合。”回顧人類文明進程和歷次科技革命可以發(fā)現(xiàn)，每一次科技革命都會催生出新的媒介形式和新的藝術(shù)形態(tài)。

十八世紀(jì)中葉，機械科技革命爆發(fā)，機械式照相機應(yīng)運而生，建立在照相機技術(shù)基礎(chǔ)之上的攝影藝術(shù)由此誕生；十九世紀(jì)中葉，電力科技革命爆發(fā)，電力驅(qū)動的攝像機、放映機應(yīng)運而生，由此產(chǎn)生了建立在攝像機、放映機技術(shù)基礎(chǔ)之上的電影藝術(shù)；二十世紀(jì)初，電子科技革命爆發(fā)，以無線電為傳輸載體的廣播和電視藝術(shù)應(yīng)運而生，動態(tài)影像藝術(shù)具有了實時性，借助廣播電視媒體，現(xiàn)場的表演藝術(shù)能夠?qū)崟r傳播到千家萬戶；二十世紀(jì)中葉，以香農(nóng)信息論和圖靈計算機為代表的計算機科學(xué)引發(fā)了信息科技革命，動態(tài)實時的影像藝術(shù)具有了交互性，表演藝術(shù)借助互聯(lián)網(wǎng)衍生出新的形式，“互聯(lián)網(wǎng)+戲劇”等各種新模式層出不窮。然而，信息的網(wǎng)絡(luò)傳輸是有局限的，其傳播的只是戲劇的有限信息，而不是戲劇的完整數(shù)據(jù)，戲劇藝術(shù)的“在場性”仍是傳統(tǒng)的互聯(lián)網(wǎng)難以呈現(xiàn)的。

京劇電影《安國夫人》正在進行LED數(shù)字虛擬拍攝。圖片由作者提供

正在發(fā)生的以人工智能為代表的新一輪科技革命，帶動了新型藝術(shù)形態(tài)和新型媒介形態(tài)的出現(xiàn)。藝術(shù)方面，立體化、空間化的“數(shù)字演員”表演和數(shù)字劇場演播已漸成勢頭，“雙演融合”（“雙演”指線下演出、線上演播）使戲劇表演形式和傳播方式發(fā)生了根本改變。媒介方面，“智能戲劇藝術(shù)空間”將成為下一代新型媒介。當(dāng)四維空間數(shù)據(jù)遠(yuǎn)程完整傳輸?shù)玫狡占埃娪啊㈦娨暋⒕W(wǎng)絡(luò)等傳統(tǒng)影像媒介就會被這種新型數(shù)字空間媒介所取代。

數(shù)字戲劇就是在這樣的背景下誕生的。從這個意義上看，數(shù)字戲劇不僅是戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，它還是媒介革命的具體表現(xiàn)。可以這么說，數(shù)字戲劇繼承了科技革命以來不同時期影像媒介的特質(zhì)，又會以“戲劇藝術(shù)空間”的形式對傳統(tǒng)媒介產(chǎn)生革命性改變。我們將這一過程稱為“戲劇影視化”與“影視戲劇化”在21世紀(jì)的匯合。

數(shù)字戲劇在當(dāng)下的探索

當(dāng)前，業(yè)界對數(shù)字戲劇的探索主要表現(xiàn)在實體劇場空間的極致化利用、孿生數(shù)字演員的研制、LED數(shù)字虛擬拍攝等方面。下面，筆者就簡要介紹幾個跟數(shù)字戲劇有關(guān)的作品和項目。

IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》是這樣制作的：在一個24米長、16米寬、9米高的劇場空間里，裝有環(huán)繞式威亞的墻壁、地面、空中都是表演空間，演員有時把墻體當(dāng)成地面，身體在空中奔跑、騰挪、舞蹈；4K投影機由配置了實時渲染引擎的影像服務(wù)器控制，畫面內(nèi)容隨著演員的表演而實時變化；跟蹤定位系統(tǒng)在三維空間內(nèi)精準(zhǔn)跟蹤演員身上的感應(yīng)器，并實時觸發(fā)視頻特效、聲像定位、光效的變化，從而實現(xiàn)精準(zhǔn)的聲光電呈現(xiàn)。《經(jīng)海山》用全新的科技手段為觀眾打造出零距離、交互式、全感官、全方位的沉浸式體驗。通過該作品，我們可以看到，數(shù)字戲劇作品無論是制作還是呈現(xiàn)，跟傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)作品都完全不同。

“數(shù)字梅蘭芳”項目由中央戲劇學(xué)院、北京理工大學(xué)共同發(fā)起。該項目通過高逼真實時數(shù)字人技術(shù)，對京劇大師梅蘭芳先生進行復(fù)現(xiàn)，并形成了在外貌、形體、語音、表演等各方面都接近真人的“梅蘭芳孿生數(shù)字人”。這是我國第一位真正意義上的“數(shù)字京劇人”。“梅蘭芳孿生數(shù)字人”是如何創(chuàng)建的？首先通過雕塑的方式創(chuàng)建梅蘭芳先生1∶1頭部雕像，再通過三維掃描技術(shù)和數(shù)字雕刻技術(shù)精修重建梅蘭芳先生三維數(shù)字模型。有了人物模型，還需要人物的表情、動作等細(xì)節(jié)。項目團隊先采用Vicon動作捕捉系統(tǒng)對梅派表演藝術(shù)家表演時的面部表情、動作等數(shù)據(jù)進行采集，然后以梅派傳承人作為中之人（編輯注：中之人指操縱虛擬主播進行直播的人）驅(qū)動人物模型表情、身形體態(tài)的數(shù)字化重建。目前，“梅蘭芳孿生數(shù)字人”已經(jīng)登臺跟觀眾見面，讓現(xiàn)代觀眾得以目睹一代京劇大師的風(fēng)采。

京劇電影《安國夫人》在制作中使用了LED全數(shù)字虛擬拍攝系統(tǒng)，整合了實時渲染、空間定位、數(shù)字燈光控制、LED幕墻顯示等多項技術(shù)，實現(xiàn)了拍攝現(xiàn)場真實空間與虛擬空間的高精度聯(lián)動。拍攝時，特效場景通過實時渲染引擎在極短的時間內(nèi)被分區(qū)渲染，再同步生成一個完整畫面顯示在LED幕墻上以供拍攝，演員在LED顯示的虛擬背景前就可以直接進行表演，從而實現(xiàn)虛實結(jié)合。

需要指出的是，上述作品和項目，展現(xiàn)的不過是數(shù)字戲劇的幾個側(cè)面，揭開的不過是數(shù)字戲劇神秘面紗的一角。隨著技術(shù)的進步，相信在不久的將來，人們將會看到更加成熟的數(shù)字戲劇作品。

給舞臺藝術(shù)帶來了什么

數(shù)字戲劇演出中，不同劇場的舞臺空間可以實現(xiàn)有機整合，形成不同演員在不同舞臺聯(lián)袂演出的新模式。同時，虛擬場景和真實舞美可以有機融合，數(shù)字虛擬演員可以與真人演員同臺交互演出。此外，觀眾還可以遠(yuǎn)程觀演，并與演員遠(yuǎn)程互動，這將有效解決實體劇場觀眾席位有限的難題，真正實現(xiàn)“在場性”觀演方式的創(chuàng)新。

數(shù)字技術(shù)連通了舞臺藝術(shù)的內(nèi)容和形式，不僅可以極大提升舞臺的呈現(xiàn)效果，還可以將觀眾帶到更形象、更直觀的場景中，給觀眾帶來全新的觀賞體驗。具體而言，數(shù)字戲劇將創(chuàng)造出一個脫胎于傳統(tǒng)戲劇、與現(xiàn)實平行的交互空間，為觀眾帶來空間沉浸、情感沉浸、觀感沉浸的“超沉浸”體驗。

傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)不會在數(shù)字化進程中消失，而是會越過實體劇場的物理圍墻，延展到更為廣闊的數(shù)字空間。在虛實深度融合的數(shù)字時代，傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)仍將以其“在場”“共情”的特有屬性，為觀眾提供飽含生命溫度和人文情懷的審美體驗。

雖然實體劇場的演出仍會存在，且在相當(dāng)長的時間內(nèi)依然是舞臺藝術(shù)的主流，但數(shù)字戲劇會慢慢改變藝術(shù)生產(chǎn)方式、戲劇的觀演關(guān)系，甚至?xí)淖冄菟囀袌龅慕灰啄Ｊ健１热纾h(yuǎn)程合成排練將大幅減少排練成本和時間，線上演播的實時反饋會影響演員現(xiàn)場表演時的心理，未來如果實現(xiàn)遠(yuǎn)程體感交互，觀眾觀演時的反饋，甚至?xí)淖冄輪T表演時的環(huán)境。

以智能科技為基礎(chǔ)的數(shù)字技術(shù)將會給舞臺藝術(shù)帶來深刻變革，但在審美場景和審美體驗上，數(shù)字戲劇還是戲劇，任何新技術(shù)都無法改變戲劇“在場”“實時”“共情”“沉浸式體驗”等本質(zhì)特征。因此，也不應(yīng)夸大智能科技給戲劇藝術(shù)帶來的影響。

復(fù)合型人才極其匱乏

數(shù)字戲劇的發(fā)展也面臨一些挑戰(zhàn)，比如基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善、資源標(biāo)準(zhǔn)不夠統(tǒng)一、復(fù)合型專業(yè)人才極其匱乏。

首先，文化數(shù)據(jù)中心、文化計算中心、文化專網(wǎng)是發(fā)展數(shù)字戲劇必不可少的基礎(chǔ)設(shè)施。構(gòu)成數(shù)字戲劇基座的數(shù)字劇場云平臺的建設(shè)進度，取決于上述基礎(chǔ)設(shè)施的搭建進度和完備程度。另外，文化專網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)傳輸和文化大數(shù)據(jù)云平臺的一些核心技術(shù)還不成熟，需要有關(guān)部門統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，集中力量，優(yōu)化機制，推動相關(guān)核心技術(shù)協(xié)同攻關(guān)。

其次，進入智能科技階段的數(shù)字戲劇，無論創(chuàng)作還是表演，都離不開人工智能的參與，而人工智能參與戲劇創(chuàng)作和表演，需要先具備學(xué)習(xí)能力。文化數(shù)據(jù)資源建設(shè)和數(shù)據(jù)集（編輯注：數(shù)據(jù)集又稱資料集、數(shù)據(jù)集合，是一種由數(shù)據(jù)所組成的集合）的標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)是訓(xùn)練復(fù)雜機器學(xué)習(xí)模型的前提條件，但這方面的工作目前還比較滯后。此外，數(shù)據(jù)資源中心建設(shè)及資源層的應(yīng)用研發(fā)亟待數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的全面推進，面向戲劇專業(yè)業(yè)務(wù)和定制需求的訓(xùn)練集、測試集數(shù)據(jù)目前仍是相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)的薄弱環(huán)節(jié)。

再次，專業(yè)人才嚴(yán)重匱乏。數(shù)字戲劇是藝術(shù)與科技融合的產(chǎn)物，需要一批既懂藝術(shù)又懂科技的復(fù)合型人才，但這種復(fù)合型人才目前少之又少。為此，中央戲劇學(xué)院已自主首創(chuàng)“數(shù)字戲劇”二級學(xué)科，設(shè)立數(shù)字戲劇系，旨在圍繞數(shù)字時代信息科技、智能科技在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的集成應(yīng)用先行先試，努力培養(yǎng)文理兼?zhèn)涞目鐚W(xué)科復(fù)合型人才。但是，怎樣提升跨學(xué)科聯(lián)合培養(yǎng)的實效，如何實現(xiàn)產(chǎn)、學(xué)、研、用機制的創(chuàng)新，不僅需要高校、科研機構(gòu)、文藝單位協(xié)同合作，還需要政府部門進一步加大統(tǒng)籌協(xié)調(diào)及扶持的力度。

《光明日報》（2023年07月26日 13版）